Il narratore e il punto di vista: strumenti per l’analisi del testo

Oltre a stabilire chi racconta, è determinante comprendere da quale punto di vista la storia viene presentata. Questo angolo di visuale, definito focalizzazione o punto di vista, determina la quantità e il tipo di informazioni a cui il lettore ha accesso.

L’analisi del narratore e della focalizzazione è uno strumento indispensabile per la comprensione profonda di un’opera letteraria. Permette di svelare le strategie narrative dell’autore, di capire come viene orientata l’interpretazione del lettore e di apprezzare la complessità della costruzione del racconto.

Tipologie di narratore e tabella riassuntiva

Narratore interno (o omodiegetico)

È un personaggio all’interno della storia che utilizza la prima persona (io). La sua conoscenza dei fatti è, per definizione, limitata e soggettiva, basata sulla sua esperienza diretta.

Narratore protagonista (autodiegetico)

È il personaggio principale che racconta la propria storia.

Sono nato nell’anno 18.., erede di una vasta fortuna, dotato inoltre di eccellenti qualità, incline per natura all’operosità, pieno di rispetto per i miei maggiori […]; si poteva dire che avessi tutte le garanzie di un avvenire onorevole e brillante.

Narratore testimone

È un personaggio secondario che assiste ai fatti e racconta la storia di cui altri sono i protagonisti.

Quand’ero più giovane e vulnerabile mio padre mi diede un consiglio che non ho mai smesso di considerare. “Quando ti sentirai di criticare qualcuno,” mi disse, “ricordati che non tutti a questo mondo hanno avuto i vantaggi che hai avuto tu.”

Narratore esterno (o eterodiegetico)

Non è un personaggio della storia e la racconta dall’esterno usando la terza persona (egli, ella, loro).

Un tempo i Malavoglia erano stati numerosi come i sassi della strada vecchia di Trezza; ce n’erano persino a Ognina, e ad Aci Castello, tutti buona e brava gente di mare, proprio all’opposto di quel che sembrava dal nomignolo, come dev’essere.

Tipologie di focalizzazione e tabella riassuntiva

Focalizzazione zero (o narratore onnisciente)

Il narratore sa tutto della storia e dei personaggi (pensieri, passato, futuro). Conosce più di quanto sappia qualsiasi personaggio e può muoversi liberamente nello spazio e nel tempo, esprimendo anche giudizi e commenti. Si dice che il narratore ne sa più del personaggio (N > P).

Quel ramo del lago di Como, che volge a mezzogiorno, tra due catene non interrotte di monti, tutto a seni e a golfi, che, quasi a un tratto, si ristringe, e prende corso e figura di fiume, tra un promontorio a destra, e un’ampia costiera dall’altra parte…

Focalizzazione interna

Il narratore adotta il punto di vista di un solo personaggio e sa solo ciò che quel personaggio sa, pensa e percepisce. Questa tecnica crea una forte immedesimazione nel lettore. In questo caso, il narratore sa quanto il personaggio (N = P).

Vedo la mia infanzia. A cinque anni, volevo morire! Mi pare che la ragione ne fosse una punizione che m’era stata inflitta. Io, a letto, al buio, dovevo aver combinato un qualche disastro. Forse avevo fatto un pianto troppo rumoroso dopo di essere stato messo a letto.

Focalizzazione esterna

Il narratore è un osservatore imparziale che racconta solo ciò che vede e sente, come una cinepresa. Non conosce i pensieri o i sentimenti dei personaggi e ne sa meno di loro (N < P). Questo crea suspense e un effetto di massima oggettività.

Malpelo si chiamava così perché aveva i capelli rossi; ed aveva i capelli rossi perché era un ragazzo malizioso e cattivo, che prometteva di riescire un fior di birbone. Sicché tutti alla cava della rena rossa lo chiamavano Malpelo […].

Una tecnica narrativa strettamente legata alla focalizzazione è il discorso indiretto libero. In questa modalità, un narratore esterno riporta i pensieri o le parole di un personaggio fondendoli con la narrazione, senza usare verbi come “disse” o “pensò”. Questo permette di entrare nella mente del personaggio mantenendo la terza persona, un classico esempio di come un narratore esterno possa adottare temporaneamente una focalizzazione interna.

Monologo, soliloquio e monologo interiore: tabella comparativa

Queste tre forme narrative rappresentano i pensieri e i discorsi dei personaggi. La differenza fondamentale risiede nella presenza o assenza di un ascoltatore all’interno della scena.

Il monologo

È un discorso esteso pronunciato da un singolo personaggio, ma rivolto ad altri personaggi che lo ascoltano.

Amici, Romani, concittadini, prestatemi orecchio. Vengo a seppellire Cesare, non a lodarlo. Il male che gli uomini compiono vive oltre di loro, mentre il bene è spesso sepolto con le loro ossa. E così sia di Cesare.

Il soliloquio

È un discorso che un personaggio pronuncia tra sé e sé, come se stesse pensando ad alta voce, senza essere ascoltato da nessuno.

Essere, o non essere, questo è il problema. Se sia più nobile nella mente soffrire i colpi di fionda e i dardi dell’oltraggiosa fortuna o prendere le armi contro un mare di affanni e, contrastandoli, porre loro fine.

Dal teatro alla prosa: il monologo interiore

Nel romanzo moderno, il soliloquio si evolve nel monologo interiore, che riporta i pensieri di un personaggio. Quando questo flusso di pensieri è caotico e disordinato, imitando la mente, si parla di flusso di coscienza (stream of consciousness).

…e il mare il mare qualche volta cremisi come il fuoco e gli splendidi tramonti e i fichi nei giardini dell’Alameda sì e tutte le stradine curiose e le case rosa e blu e gialle e i roseti e i gelsomini e i gerani e i cactus…

Articolo aggiornato il: 11/09/2025